Ozzy Osbourne “Just Say Ozzy”

justsayozzy.jpg아마도 계약 때문에 억지로 한 장 더 내놓은 앨범인지도 모르겠다. “No Rest for the Wicked”에서 멀쩡히 베이스 잘 치던 Bob Daisley는 어디다 쫓아내고 Geezer Butler를 꼬셔서 나온 이 라이브 EP는 솔직히 큰 의미는 없을 것이다. 일단 수록곡 절반이 “No Rest for the Wicked”의 곡인데다 그 나머지도 ‘Shot in the Dark’에 ‘Sweet Leaf’, ‘War Pigs’다. 그냥 Geezer Butler를 간만에 만난 김에 땡겼던 어느 밤의 공연 실황, 정도로 생각하면 될 듯한데, 그날 Ozzy Osbourne 컨디션이 좋았는지 이 앨범에서의 Ozzy의 퍼포먼스는 다른 라이브앨범에서보다도 더 낫다고 생각한다. 커리어 내내 알코올에 찌들어 있던 양반이니 이렇게 상태 좋은 날이 그리 흔치 않았을지도 모르겠다.

갑자기 별로 사람들이 이제는 얘기하지도 않는 이 EP를 간만에 꺼내들은 계기는 오늘 점심에 대출금 상환 덕분에 은행에 들렀는데 ‘The Miracle Man’의 이 EP 버전이 나오더라. 여기서 돈 꿔가고 있는 당신 복받으신 거라고 틀어주는 bgm인지는 모르겠지만 정오의 은행에서 Ozzy를 트는 엄청난 센스라니 뭔가 기울어 가는 금융 경기를 대변하는 듯했다. 이런 계기로 꺼내 듣게 되는 앨범이라는 자체가 이 EP에 대한 세간의 평가를 입증하는 듯하여 좀 그렇기는 하다. 따지고 보면 이것보다 퀄리티 좋은 Ozzy의 라이브앨범이 얼마나 됐던가 싶은데도.

[Epic, 1990]

Paara “Riitti”

riitti“Yön olevainen puoli”를 꽤 재미있게 들었었는데 신작이 나왔다는 걸 좀 늦게 알았다. 사실 스타일이야 어느 정도의 포크 바이브를 끼얹고 드라마틱한 구성에 신경쓴 기색이 역력한 멜로딕 블랙메탈 정도로 말하면 크게 틀리지는 않을진대, 여기에 곡마다 조금씩 다른 요소들을 추가하여 나름대로는 다양한 면모를 보여주려 하는 모습이 전작과도 비슷하다. 전작보다 좀 더 긴 러닝타임으로 승부하면서 때로는 소위 포스트 블랙메탈다운 모습도 발견할 수 있다는 게 차이일지도. 하지만 어쨌든 기본적으로는 ‘전형적인’ 블랙메탈의 모습을 간직하고 있으니 그걸 크게 경계할 필요는 없겠다.

그래서인지 보통 블랙메탈에서 기대하는 차가운 맛이나 리버브 잔뜩 머금은 먹먹한 분위기 등은 찾아보기 어렵다. 사실 앨범의 톤은 블랙메탈보다는 ‘blackened-death’ 스타일에 가까울 정도인데 ‘Viimeinen virta’ 같이 스래쉬 리프를 본격적으로 등장시키는 곡을 전면에 내세우다보니 불가피한 선택이었을지도. 게다가 ‘Kuiskaus Pimeästä’ 같은 곡에서 보이는 꽤 짙은 팝 센스는 이들이 사실 우리가 생각하는 블랙메탈 밴드의 이미지와는 꽤 비껴나 있는 이들임을 짐작케 한다(외모를 생각하면 사실 좀 뜻밖의 결과이긴 하다. 생김새로 사람을 평가치 말지어다). 덕분에 그렇다면 테크닉도 나름 다듬어져 있겠다 다음 앨범 쯤에는 좀 더 막 나갈 수도 있지 않을까 하는 기대도 없지 않다. 그런데 이랬다가 Deathspell Omega 클론 하나 더 추가되는 건 아니겠지.

[ViciSolum Prod., 2018]

Solarthrone “The Light We Follow”

solarthrone-the_light_we_follow.jpgVanguard Prod.는 창립 이래 테이프 외길인생을 걷고 있는 미국 레이블인데, 대개 발매작들은 블랙메탈이지만 간혹 파워 일렉트로닉스나 네오포크가 발견되기도 한다. 그러니까 근래의 내 취향을 정확히 파악…했다기보다는, 그냥 어쩌다 보니 가장 잘 들어맞는 레이블인 셈이다. Solarthrone의 이 앨범도 외관상으로는 90년대 초반 노르웨이 블랙메탈 밴드의 숨겨진 데모 같은 인상을 풍기지만 음악은 Death in June이나 Sol Invictus를 바로 떠올릴 수 있는 네오포크를 들려주고 있다.  경력 일천한 이들이 많이들 그렇듯 좀 더 전형적인 포크와 앰비언트 트랙을 반씩 섞어놓은 구성은 두 마리 토끼를 다 잡으려는 듯한 인상을 주는데, 그래도 분위기 잡는 데 일가견은 있는지라 짧은 와중에도 그리 어색함은 들지 않는다.

그래도 밴드의 나름의 야망을 엿볼 수 있었던 곡은 잘 정돈된 기타 연주에 (좀 싼티나지만)우주적인 터치의 건반을 덧붙인 ‘To Lift the Cosmic Veil’인데, 차가운 키보드 톤과는 달리 정갈한 어쿠스틱 기타로 차갑지만은 않게 분위기를 이끈다는 점에서는 The Joy of Nature 같은 이들과도 비슷한 면이 있다. 하지만 토속적인 비트를 등장시키는 ‘Moral’의 주술성이나 ‘The Knoll’의 은근 스케일 큰 앰비언트 연주를 생각하면 이 밴드를 쉽게 다른 밴드에 비교하기 어렵다. 꽤 스케일 큰 키보드가 특징인 만큼, 아예 소시적의 Mundanus Imperium 수준으로 키보드를 화려하게 가져간다면 그것도 나름 훌륭한 개성이 되겠다는 생각을 해본다. 물론 그럴 리야 없겠지.

[Vanguard, 2014]

Hekate “Totentanz”

hekate-totentanzProphecy 레이블 얘기가 나와서 말인데, 원래부터 멜랑콜리한 포크를 심심찮게 내놓는 곳이긴 했지만 본령은 어쨌든 둠-데스에 두고 있던 곳인지라 이런저런 다양한 면모를 보여주는 요새의 로스터를 보면 낯선 느낌이 없지 않다(뭐 하긴 이젠 요새만의 얘기도 아니다). 그 중에서도 Auerbach를 통해 내놓고 있는 네오포크들이 근래에는 좀 더 눈에 띄는 편이다. 아무래도 Sol Invictus와 Camerata Mediolanense, Spiritual Front 같은 거물들을 두고 있는 덕일 것이다. 그렇지만 이 메탈 레이블이 어쩌다가 이렇게 네오포크에 손을 뻗치게 되었을지를 짐작해 보면 결국은 Hekate로 적당히 재미를 봤으니 그러겠지 하는 짐작을 한다. 네오포크로 재미 봤다는 게 말하고 보니 조금 이상하지만 그건 일단 넘어가고.

Death In June을 네오포크의 전형이라 한다면 사실 Hekate는 그 전형보다도 더욱 포크의 본연에 가까운 음악을 보여주는 편인데, 어쿠스틱 연주에 Dead Can Dance 풍의 신서사이저나 브라스, 둔중한 리듬을 더하는 모습이 아무래도 Of the Wand & The Moon 같은 밴드와 비교될 만하다(고 생각한다). 그러고 보면 둠-데스의 팬들이 더 좋아할 만한 포크 밴드인데, 결국은 마샬 인더스트리얼을 얼마나 받아들였는지가 호오의 국면을 가를 것이다. 그래도 밴드의 커리어에서 손꼽힐 정도로 이것저것 다양한 곡들을 담아낸 앨범이니만큼 재미있는 구석은 많을 것이다. 내놓고 Dead Can Dance를 상기시키는 ‘Spring of Life’나, 앨범에서 가장 단촐한 포크 트랙인 ‘Lost and Broken’이 귀에 박힌다.

[Auerbach, 2018]

Sol Invictus “Necropolis”

solinvictus2018벌써 2017년에 이제 우리 한동안 쉰다고 얘기했던 Sol Invictus인만큼 “Necropolis”는 아마 Tony Wakeford의 심경의 변화가 없는 한 밴드의 마지막 앨범이 될 가능성이 높아 보인다. 앨범에 참여한 이들의 면면을 보더라도 그간 밴드의 일원이었던 Lesley Malone과 Caroline Jago가 자리를 비웠고, 그 자리를 메꾼 건 Don Anderson을 위시한 많은 게스트들이다. 물론 Sol Invictus는 사실 ‘Tony Wakeford 외 이하 생략’으로 표현할 수 있는 밴드이긴 하지만, 편의점 알바가 바뀌어도 매출에 영향이 있는 판에 이 정도의 대폭적인 인력 변경이 가져올 법한 변화는 충분히 우려될 법하다.

Tony Wakeford도 이를 감안해서인지 – 뭐 진짜 이것 때문이었겠냐마는 – 앨범을 잭 더 리퍼가 칼날을 휘두르던 시절을 연상할 만한 런던의 풍경을 그려낸 컨셉트 앨범으로 가져가면서도 많은 게스트 뮤지션들을 통해 밴드의 역사에서 꼽힐 정도로 다양한 색채의 앨범을 내놓았다. 바꿔 말하면 “In the Rain”이나 “The Devil’s Steed” 등에서 보여준 응집력은 사실 덜하지만, Sol Invictus가 그간 시도해 온 다양한 스타일들을 앨범 하나에서 모두 확인할 수 있는 재미가 있다. 뭐 그런데 Sol Invictus의 팬을 자처하는 경우라면 아무래도 그런 다양함보다는 ‘The Last Man’이나 ‘The Last Supper’ 같은 전형적이다 못해 트래디셔널까지 거슬러 올라가는 뒤틀린 포크나, 아니면 밴드 나름의 사이키델리아를 찾아다니는 경우가 더 많을 것이다. 얄궂지만 밴드의 입문작으로는 아주 괜찮다고 생각한다. 거기까지라서 문제지. 레이블 때문인가?

[Prophecy, 2018]